日本时尚摄影教主蜷川实花：既美丽，又灰暗
2008-11-13 10:56:05  

蜷川实花为植村秀设计的彩妆系列mika shu

　　蜷川实花有着夏威夷人般健康黝黑的肤色，柔软的长卷发披在肩膀上，她的衣服像她的作品一样，浓浓的艳丽色彩铺满整条长裙。此行中国，蜷川实花有两个目的，一是参加由现在画廊主办的，她在中国的首次艺术摄影个展，另外则是参加植村秀最近以她名字命名的限量彩妆发布会。在艺术展开幕的现场，她接受了《外滩画报》的专访。

　　文/丁晓蕾用明星摄影师来称呼蜷川实花完全不过分。如今35岁的她，已经与村上隆和奈良美智等日本大牌当代艺术家同列，成为日本文化的代表人物，被称为“日本时尚摄影教主”。

　　1972年出生于东京的她来自艺术世家，父亲蜷川幸雄是日本最有名的莎剧导演，也是日本当代戏剧的代表人物，家庭中的其他成员也在各种艺术领域颇有建树。也许是家庭的原因，蜷川实花对画面、色彩有着天生的敏感。长大后成为时尚摄影师的她，长期为日本版《VOGUE》、《ELLE》、《FIGARO》、《SPUR》等杂志拍摄大片，其他的商业作品也遍布各类媒体，是日本最大牌的商业摄影师之一。除了代言植村秀，她还参与过Paul Smith、Versace与BMWMINI合作推出的艺术车款的设计；在CELINE 2007年秋冬发布中，也曾有过Ivana for Mika的服装和配饰。

　　除去商业合作，金鱼和花是她的私人镜头中繁复出现的意象，至今她已出版了多本个人作品集，作品也由著名的小山登美夫美术馆（代理奈良美智的画廊）代理。与此同时，她还是备受瞩目的导演新秀，由她指导的电影《花魁》入围了第57届柏林影展竞赛单元。

　　无论是她的商业摄影作品、艺术创作还是拍摄的电影，都带有强烈的“蜷川实花”风格。浓郁满溢的色彩，平面化的构图——她的视觉语言完全继承了日本传统浮世绘的风格，焕发出完全属于自己的一种“实花美学”。

　　B＝《外滩画报》N＝蜷川实花

　　日本人的美感

　　B：色彩丰富、鲜艳、梦幻，是你作品最主要的特点，你从一开始就喜欢这样的风格么？

　　N：一开始就是这样的感觉，现在更加强烈了。横田钟则和草间弥生是我从小时候就喜欢的艺术家。小时候在家里就经常看他们的作品，他们从那时就对我有所启发。

　　B：在创作中，什么是你的灵感来源？

　　N：我并不会刻意去参考别人的摄影、电影作品，即便看到了也不会有非常特别的感觉。天气的好坏，路边的景色，这些其实也都不是我灵感的来源。我是依靠心情来引导创作的。

　　B：你的作品，总是让人一看就感觉“是日本摄影师拍摄的”。我们目前对日式的风格、日式的审美态度也有了一个大致的印象，如果要你概括，你觉得“日本人的美感”是一种什么样的东西呢？

　　N：我只能从我自己作品的角度来看——跟西方那些非常立体的，有透视感的作品不一样，我还是更喜欢从平面的、二维的角度来思考和创作，就像日本浮世绘中，由点和线构成的画面，我的创作，就像是它的延续。　从总体上来看，日本整个的文化，并不倾向于概念化地喜欢某样东西。大家都往往是从自己的喜好出发，把自己喜欢的东西捕捉下来，就这样造就了你们所看到的“日本人的美感”。

　　恶女花魁

　　B：你的电影《花魁》在中国也非常受欢迎，最初是受到怎样的启发？

　　N：《花魁》最早是一部日本很有名的漫画，作者是安野梦洋子。我从小就很喜欢这部漫画，喜欢它的作者，喜欢这位作者的生活方式。虽然这是部古装戏，表现的是过去的故事，但是其中所传达的、对女性生活、感情的描写，却是非常现代、非常真实的。书中的女性既有强势的一面，又有软弱的一面，既美丽，又灰暗。在我们的生活中，也同样有这样的女性存在，可以说，这个故事跟我们的生活息息相关。

　　B：土屋安娜长相非常的西化，由她来出演一部这样的日本古装片，产生的效果却出人意料的好。当时为什么会想到由她来担任主演呢?